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2019中国戏曲影片进入全新繁荣复兴期

2019年12月24日 07:49    来源:文汇报    黄启哲
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  回首2019年,中国戏曲影片无疑进入了一个全新繁荣复兴期。

  以金鸡奖“最佳戏曲片”沪剧影片《挑山女人》为代表,各地戏曲影片在国内奖项斩获颇丰;京剧影片《曹操与杨修》、越剧影片《西厢记》、粤剧影片《白蛇传·情》等先后亮相西班牙圣塞巴斯蒂安、日本东京、意大利威尼斯等国际A类影片节;沪剧影片《雷雨》则扎扎实实拿下近百万元票房……

  这姹紫嫣红的热闹背后,孕育着一份更高的期待——如何让影片不只是舞台的“复刻”,让戏曲影片符合时代审美,更易让普通观众亲近?如何让优质戏曲新作与经典走入市场深水区,让更多大众有机会迈入戏曲百花园?在业界看来,如能解决这些课题,或将把戏曲影片带入一个新的发展阶段,真正成为影片艺术的一个细分门类,走向更广阔的天地。◆下转第六版

  “更影片”“更当代”,让技术与艺术相映成趣

  作为中国特有的影片门类,戏曲伴随中国影片从无到有,甚至一度是中国影片市场最具有票房号召力的类型。然而随着戏曲艺术传承发展面临危机,戏曲影片在一段时期里更是进入低产出甚至零产出的低迷期,就连专设有“最佳戏曲片”奖项的金鸡奖也曾有多届奖项空缺的尴尬局面。近年,上海戏曲影片率先“握手”最新技术,将4K高清、全景声、3D等运用于戏曲影片,以符合当下影片拍摄欣赏的发展趋势,诞生了 《霸王别姬》 《景阳钟》《西厢记》等作品,吸引当代观众对戏曲影片这一门类产生兴趣。

  在此趋势影响下,昔日作为舞台记录性质的戏曲影片制作有了明显的整体提升。在本届金鸡奖提名的京剧影片《穆桂英挂帅》的评论区,就有观众提出,在李胜素、于魁智、杨赤等各流派行当名角齐聚带来的艺术享受基础上,更值得肯定的是其从画质与音质方面,均作出了向影片工业级靠拢的努力。

  更值得一提的是现代影片观念在戏曲艺术呈现方面的创新之举。以近日获得金鸡奖的《挑山女人》为例,其之所以能够获得专家的一致认可,用最通俗的话来讲——这是一部更有影片创作自觉的戏曲影片。影片结尾,将舞台版尾声一段长达五分钟赋子板《风雨过后艳阳天》原封不动地保留在银幕上。如何解决影片中大段唱给观众审美习惯带来的挑战?导演汪灏别出心裁:主演华雯边唱边从家中走到舞台之上,身后的影片布景变成了来来往往搭建舞台布景的工作人员。80多句唱词唱完,背后齐云山景搭成,镜头一百八十度转弯,移至剧场的千人观众席,主人公汪美红第一个站起来鼓掌,潮水般的掌声又将情感向上推了一层。

  这一创新赢得了中国文艺评论家协会主席仲呈祥的高度评价:“《挑山女人》是戏曲心灵美学与影片写实美学结缘的一次成功之作。”

  市场大有可为,吆喝声何妨再大一点

  还记得几年前的一次影片节论坛上,当被问及对戏曲影片有何希望,昆曲国宝级老艺术家蔡正仁的回答很朴实:“希翼大家当年拍摄的戏曲影片能有机会重新拿出来放一放。”

  如今,戏曲影片不但有机会“重见天日”,而且还参与到东京国际影片节、西班牙圣塞巴斯蒂安影片节、上海国际影片节等海内外一流影片展映平台,甚至屡屡斩获各类奖项。以粤剧影片《白蛇传·情》为例,不仅在第三届平遥国际影片节获“最受欢迎影片奖”,并赢得第32届金鸡奖“最佳戏曲片提名奖”,还在第四届加拿大金枫叶影片节获得“最佳戏曲歌舞影片奖”,参加第76届威尼斯国际影片节VPB单元展映,可谓收获颇丰。

  而在试水市场方面,越来越多社会力量共同参与到助力戏曲影片的推广放映之中。今年3月,上海艺术影片联盟率全国之先,特别设立了“戏剧影片院线”,为我国近年陆续筹拍的大批戏曲影片辟出专属空间。而在今年暑期,上海越剧院更是一口气拿出八部新老越剧影片,形成强势展映规模,其中《玉卿嫂》《西厢记》等多部名角主演的影片首映现场爆满。紧接着,沪剧影片《雷雨》在首映当日,形成全市100多家影片院同步放映的规模,并在苏州、无锡、杭州、嘉兴等长三角城市的各大影院陆续放映。

  振奋之余,却也让不少人感到还差一口气的遗憾。比如宣发和市场营销。如今影片大多以线上购票为主,这给不少年长的观众增加了“门槛”,不少老戏迷抱怨,要想知道近期有哪些戏曲影片在哪些影院上映很难。与此同时,排片量相对较少的戏曲影片,要从购票平台的庞杂影讯中脱颖而出、吸引眼球,也是难上加难。因此,在学者看来,戏曲影片如何学会熟练运用营销、宣发手段——线下是明星路演,线上是参与综艺、官微美图、微博话题等——要补上的营销课还真不少。

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(责任编辑: 魏金金 )

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2019-12-24 07:49 来源:文汇报
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